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Editions Empire

Revue Faire n°43 — A typeface: “Typographic writing”

サシャ・レオポルド（Sacha Léopold）とフランソワ・ハーヴェゲール（François Havegeer）が主宰するパリのデザインスタジオ〈Syndicat〉が出版部門〈Empire〉より刊行する、グラフィックデザイン専門の批評誌『Revue Faire』。ヨーロッパ、特にフランスにおいて批評的なデザイン出版物が不足している状況に応え、現代のデザイン実践とその歴史的文脈を深く掘り下げるプラットフォームとして機能しています。

第43号の出発点は、20世紀初頭のタイポグラファー、フランシス・ティボードー（Francis Thibaudeau）が、アール・ヌーヴォー期に活躍したデザイナー、ジョルジュ・オリオール（Georges Auriol）を「タイポグラフィック・ライティング（typographic writing）の革新者」と評したことにあります。オリオールの書体、特にステンシル書体である「Auriol labeur」は、有機的で流れるような手書きの筆致と、ステンシルという工業的・技術的な側面を併せ持っています。本書は、この「タイポグラフィック・ライティング」という概念を手がかりに、タイポグラフィの歴史を鋭く問い直します。

In 1920, Francis Thibaudeau dedicated his manual of modern typography, La Lettre d’imprimerie, to Auriol, a letterer and typographer from the beginning of the century, whom he described as “the innovator of typographic writing.” The book is set using multiple variants of Auriol’s striking typefaces—notably the outline font Auriol-champlevé, the stencil Auriol labeur, the narrow Française Légère, and the bold Robur Noir.

And it should be noted that perhaps the most widespread of these alphabets, Auriol labeur, is a typeface which defends both the pictorial dynamics of its components, visibly brushed with an august gesture, as well as the more-or-less industrial technicality of the bridges of this stencil typeface. One could be quite rightly struck by the oxymoron of so-called “typographic writing.”

How does writing, along with its contingent, situated, and personal dynamics function in conjunction with the industrial and normative generalization of typography? Can a typeface, an abstract ideal, an orthographic contract, act upon historical movements and the specific and constantly renewed inclusion of alphabets? What happens to cursiveness when it is somehow “reclaimed” by the relatively definitive, or at the very least perennial, form of fonts?

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Pages: 36
Size: 210 x 297 mm
Softcover
Color, black and white

Published by Editions Empire, 2023

Tags:

Design Editions Empire Revue Faire

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